第56章（第1页）
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莫言对自己的这部小说其实并没有把握，因此，“每当朋友问起我在这本书里写了些什么时，我总是吞吞吐吐，感到很难回答”
（P513）。
可是，交出稿子的两天后，他就“突然明白，我在这部小说里写的其实是声音”
。
（P513）这可不是一个能让人满意的回答。
声音?什么声音?声音里有什么?莫言自然没有进一步解答，因为他说不出来。
莫言担心“我的这部小说不太可能被钟爱西方文艺、特别是阳春白雪的读者欣赏”
。
他的担心并不多余，但他的关于文学欣赏的理念是错误的。
真正的好作品并不拒绝哪一类读者，而是向一切具有正常欣赏能力的人开放。
问题的关键在于无论作家，还是批评家，都要有勇气指出什么是失败之作，正像我们应该有眼光辨别出什么样的作品才是优秀之作一样。
但现在的情形，正如托尔斯泰所说的那样，“辨别艺术的真伪更加困难，原因是虚假作品的外表价值不但不比真正的作品低，而且往往比真正的作品高”
。
（雪莱：《为诗辩护》［A］．《西方美学家论美和美感》［M］．北京，商务印书馆，1980。
）（P226）评论家常常会被这种“外表价值”
所迷惑，因此，别林斯基的担心并不多余，他们在这样情况下，确实很难分清“虚假的灵感和真正的灵感，雕琢的堆砌和真实情感的流露，墨守成规的形式之作和充满美学生命的结实之作”
，到最后，他们便“无的放矢、语无伦次，错过了大象，却把甲虫当成了宝贝”
。
（别林斯基：《别林斯基选集》［C］．上海，上海译文出版社，1979。
）（P223—224）坦白地说，《檀香刑）也只不过是一只“甲虫”
，虽然它有色彩斑阑的“外表”
，但这只能让我们称它为一只华丽的“甲虫”
，而不能称它为“大象”
。
“贾平凹”
三个大字蒋泥贾平凹的“病相”
报告
贾平凹的“病相”
报告
□蒋 泥
我一朋友在北京地铁口买了本书，上有“贾平凹”