第37章（第1页）
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“海天，男，２１岁，原籍江苏，现就读于北京大学中文系。
自幼酷爱写作，曾在各大报刊、杂志上发表文章数百篇，文章视角独特，观察细腻，文笔犀利流畅，感情真挚充沛，被文坛誉为最有前途的青年作家。”
柳笛有些不能自持了。
这居然是他在读大学时出版的书。
天，海天，究竟是个怎样的“天才”
？她旋风般的把这本《海天寄语》拿回“爽挹斋”
，不知为什么，竟觉得有些心跳，似乎自己正在偷看别人的日记。
当晚，她一口气读完了这本书。
这是一本散文集，其中大多数是小品文。
读着读着，柳笛不禁被作者那独特的视角，细致而敏锐的观察，以及切中要害的言语所吸引。
在《文学与文学批评》一文中，他竟这样评论文学批评：
“当一个文学批评家非常难，他首先要有高度的文学欣赏能力，其次要客观而没有偏见，前者还容易，要做到后者就不太简单了。
那么，有偏见的文学批评又怎能帮助读者呢？何况，这是一个充满戾气的时代，许多人由于苦闷而想骂人，很多就借文学批评来达到骂人的目的，徒然混淆了读者的看法，弄得大家根本无从选择。
读者不知道选择哪一位作者，作者也不知道选择什么写作方向，这样，文学批评就完全失去了价值。
读者通常都会去选择他所喜欢的作家和读物，他能接受多少是他自己的问题，并不需要人帮助，更不需要文学批评家们帮助。
其实，惟一能评定一本作品的价值的，不是读者，也不是文艺批评家，而是时间，经得起时间考验的，就是好作品。
坏的作品，不用人攻击谩骂，时间自然会淘汰它。
身为一个作家，不必去管别人的批评和攻击，只要能忠于自己，能对自己的作品负责任就行了。”
天，简直是字字犀利，而又字字犀利得有理。
柳笛从来没有看到过这样深刻而真实的批评。
然后，在《论“意识流”
的倾向》中，他对现在所谓的“意识流”
创作是这样评价的：
“现在写所谓‘意识流’的东西很时髦。
之所以要加上‘所谓’二字，是因为大多数人运用的不是真正的意识流，他们只是把把文字反复组合，弄得难懂一点，奇怪一点，再多几次重复就行了。
这种东西好就好在别人看不懂。
既然看不懂，读者就觉得高深莫测，批评家就无法说它哪里不好。