第12章（第2页）

这也就是说，池莉实际上放弃的乃是对于自己所表现的生活对象的批判性审视。

池莉自然可以以现实生活中的武汉市民所实行着的正是这样一种生存观念来为自已辩护，但实际上，对于一个真正优秀的作家而言，仅仅表现出生活的真实是远远不够的。

一个真正优秀的作家，绝不应当简单地臣服于生活，绝不应成为生活的奴隶，而应该对于生活有所超越，虽然我们也不否认作家理应忠实于生活，但忠实于生活却绝不应该成为作家臣服于生活的借口。

“如果所有的艺术作品都会得出‘生活就是生活’这样的结论，那么艺术就是一种可以消失了的东西。

文学要提供的，很多都是那种可能性和意外的东西——在生活里面的意外和奇迹”

。

（叶开《爱要怎样说出口》，载《文学报》2002年11月7日第4版）叶开在这里所强调的正是文学对于生活的超越性问题。

在他看来，如果作家不能够超越生活，如果作家只是局限于“生活就是生活”

，那么这样的作家其实并没有太多存在的价值。

很显然，叶开的观点与池莉“一切的想象、体验和经历都超越不了生活本身”

的观点恰好是针锋相对的。

事实上，正是因为池莉认定了“一切的想象、体验和经历都超越不了生活本身”

，所以她才采取了一种对生活顶礼膜拜的现实姿态。

而也正是这样一种现实姿态，使得池莉的小说写作陷于生活的汪洋大海中而难以自拔和他拔，使她丧失了对于现实生活所应有的批判性警觉，因而也就被世俗的现实生活席卷而去，在表现世俗日常生活的同时严重地匮乏了对于这世俗日常生活进行必要的批判与反思。

这一点不仅突出地表现在《冷也好热也好活着就好》中，而且在池莉的其他小说文本中事实上也构成了某种令人触目惊心的存在。

五　虚假的市民英雄形象

在《你以为你是谁》中，男主人公陆武桥是被当作市民社会中的英雄来加以刻画塑造的。

上到父母，下到弟妹，陆家在生活方面所面临的几乎所有的难题都落到了陆武桥身上，而陆武桥偏就可以依靠自身的才智与勇气去面对这一切，化解这一切，而且还就居然在几乎所有的方面都获得了成功。

就小说文本给读者带来的直感而言，陆武桥是英俊潇洒，有胆有识，敢说敢干且又极富责任感的。

在这一人物身上，我们差不多很难找到那种可以叫做缺陷的东西存在。

因而，陆武桥便几乎可以说是一个接近于完美的市民英雄形象了。

但池莉大概觉得仅仅这样还并不足以把自己心目中陆武桥高大的形象凸现出来，所以又采用了一种多重对比的方法来进一步强化读者对陆武桥完美高大形象的感觉与印象。

一是将陆武桥的弟弟陆建设的形象写得十分委琐不堪简直就是天生的下贱坯：“哥俩同一父母，陆武桥生得身材颀长，五官端正，气宇轩昂；陆建设却生得委琐矮小，脸色苍白，一双三角眼坏坏地乱转。”

二是在陆武桥身边特地设置了一个知识分子形象——湖北大学的李老师。

这是一个自己虽然没有什么能耐但却有着很强虚荣心的知识分子。

对于李老师的这一特点，作为妻子的尤汉荣有着清醒的认识：“尤汉荣的话很简洁很有穿透力，她说：我们老李人不错，他只有一个毛病，这就是需要找到崇高的借口才能进行实际生活。

尤汉荣对陆武桥交心谈心是希望陆武桥作为邻居能够善待自己的丈夫。”

三是让一位清纯美丽的女研究生女博士爱上了陆武桥。

“宜欣还清楚地知道自己并不属于千娇百媚天生丽质的绝代佳人之列，但她知道自己的整体精神面貌比较怡人。

她洁净整齐，衣着素净而质地优良，她的双腿修长，步态漂亮，胸部丰满适中。

她知道她健康的乳房在随着她漂亮的步态活泼地有节奏地弹动。”

虽然宜欣最后还是离开了陆武桥，她从精神深处对于陆武桥的迷恋（这种迷恋在她离开陆武桥时已表达得很清楚：“你我心里都明白，你是我永远的爱人，永远的中国和永远的故乡。”

）便是对陆武桥形象的一种有力烘托。

假若没有十足的吸引力，一位如此清纯美丽的女研究生会矢志不渝地爱上陆武桥吗。

因此，在我看来，池莉对于陆建设、李老师以及宜欣这三个人物的设定其实都是为了进一步凸显陆武桥形象的高大完美而服务的。

之所以会有如陆武桥这般高大完美的市民英雄形象的文本事实出现，正是因为池莉缺乏一种深刻的批判意识所致。

同样的情形当然还出现在诸如《生活秀》、《来来往往》、《小姐你早》、《惊世之作》、《你是一条河》等小说中。